2024年11月25日，經(jīng)濟(jì)學(xué)家、流媒體音樂公司聲破天（Spotify）前首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家威爾．佩奇（Will Page）發(fā)布了一份關(guān)于音樂版權(quán)全球價(jià)值的報(bào)告。這份報(bào)告發(fā)現(xiàn)，2023年全球音樂版權(quán)收入增長了11%，達(dá)到455億美元。佩奇的這份報(bào)告旨在填補(bǔ)其他全球音樂版權(quán)調(diào)查報(bào)告的空白，它指出，由于新冠大流行揮之不去的影響，音樂版權(quán)（包括機(jī)械復(fù)制和現(xiàn)場表演權(quán)）的總價(jià)值已迅速超過電影院版權(quán)的全球價(jià)值。
佩奇的報(bào)告從包括國際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）、國際作者和作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（CISAC）和美國國家音樂出版商協(xié)會(huì)（NMPA）在內(nèi)的多個(gè)音樂行業(yè)來源收集了財(cái)務(wù)數(shù)據(jù)，旨在更準(zhǔn)確地反映音樂行業(yè)版權(quán)創(chuàng)造的多樣化收入來源。佩奇報(bào)告的音樂版權(quán)市場總價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了IFPI今年3月發(fā)布的《全球音樂報(bào)告》中給出的286億美元的全球錄制音樂收入。佩奇指出，IFPI和其他制作行業(yè)報(bào)告的機(jī)構(gòu)只對(duì)數(shù)量有限的幾個(gè)國家進(jìn)行了調(diào)查，并建立了過于籠統(tǒng)的聽眾地區(qū)分組。
北美地區(qū)貢獻(xiàn)了近一半的音樂版權(quán)全球價(jià)值
佩奇報(bào)告的總收入包括285億美元的錄制音樂收入、129億美元的集體管理組織（CMO）收入和42億美元的出版商直接收入。2023年的總收入與2022年的410億美元總收入相比有所增長，不過，藝術(shù)家和唱片公司（63%）與詞曲作者、出版商和CMO（37%）之間的收入分成比例保持不變。
盡管2019年電影業(yè)的全球票房收入比全球音樂版權(quán)市場高出33%，但2023年的全球音樂收入比同年全球電影票房收入高出了38%。正如佩奇所指出的那樣，電影業(yè)因新冠大流行遭受了上座率問題，雖然行業(yè)收入比2022年的總收入增長了22%，但如今的數(shù)字與2019年電影院的收入峰值之間仍存在86億美元的差距。
相對(duì)于電影而言，音樂版權(quán)的價(jià)值更為突出，這主要體現(xiàn)在其更保守的方法上，它代表的是音樂對(duì)創(chuàng)作者的價(jià)值，而票房收入估算的是消費(fèi)者的總支出。從發(fā)行商在影院收入中所占的份額——這更接近于電影創(chuàng)作者的收入——在影院2023年的收入中，只有166億美元?dú)w屬于那些擁有電影版權(quán)的發(fā)行商。
佩奇的音樂版權(quán)收入報(bào)告還揭示了一點(diǎn)，從地域數(shù)據(jù)來看，流媒體音樂的播放量和價(jià)值存在地區(qū)差異。雖然北美和歐洲地區(qū)在2023年合計(jì)貢獻(xiàn)了80%的流媒體音樂價(jià)值，其中北美地區(qū)貢獻(xiàn)了48%的最大份額，但這兩個(gè)地區(qū)僅占同一年流媒體音樂總量的48%。相比之下，拉丁美洲（28%）和亞洲（18%）幾乎占了所有流媒體音樂總量的一半，但2023年僅為流媒體音樂行業(yè)貢獻(xiàn)了12%的價(jià)值。
“全球本土化”，僑居人口促進(jìn)跨境貿(mào)易流動(dòng)
佩奇的音樂版權(quán)報(bào)告的很大一部分關(guān)注了“全球本土化”對(duì)音樂行業(yè)造成的影響，“全球本土化”是一種本土市場成功轉(zhuǎn)化為相當(dāng)程度的全球曝光的現(xiàn)象。在北美流媒體傳輸?shù)乃幸魳分?，?/3是由居住在其他大洲的藝術(shù)家錄制的，這對(duì)這些藝術(shù)家所在國家/地區(qū)的收入產(chǎn)生了巨大影響。例如，2023年哥倫比亞對(duì)美國的音樂出口總額為7800萬美元，比哥倫比亞國內(nèi)音樂唱片業(yè)的總價(jià)值高出400萬美元。
雖然對(duì)美國的出口往往會(huì)大大增加對(duì)其他國家的收入，但美國本身是去年僅有的4個(gè)音樂凈出口國之一，其他3個(gè)國家包括瑞典、英國和韓國。除了韓國的音樂進(jìn)出口貿(mào)易額持平外，其他3個(gè)國家2023年的出口收入均超過了進(jìn)口支出。然而，近年來這些國家的出口價(jià)值比率不斷縮小，這表明了跨境貿(mào)易有所減少。
在4個(gè)音樂凈出口國中，每個(gè)國家的國內(nèi)藝術(shù)在YouTube頻道的訂閱人數(shù)也都出現(xiàn)了正平衡。其中，韓國流行音樂（K-Pop）市場比較受歡迎，這一點(diǎn)體現(xiàn)韓國居民每追隨一位外國藝人，就有16.7位外國粉絲追隨韓國藝人。佩奇報(bào)告的YouTube數(shù)據(jù)不包括唱片公司頻道的訂閱者，但該報(bào)告指出，印度T-Series唱片公司的頻道訂閱者高達(dá)2.78億。
根據(jù)佩奇的報(bào)告，僑居人口正在為音樂行業(yè)的跨境貿(mào)易流動(dòng)作出貢獻(xiàn)。具體談到用旁遮普語表演的加拿大藝術(shù)家，佩奇指出，有幾位藝術(shù)家在印度流媒體市場的排名比他們?cè)趪鴥?nèi)的排名更高。其中一些藝術(shù)家已獲得寶萊塢電影的授權(quán)，這突顯了通過移民為音樂產(chǎn)業(yè)帶來的經(jīng)濟(jì)附加值。（編譯自www.ipwatchdog.com）
